Es gibt nicht viele Bands, die sich nach einem Stück des zeitgenössischen klassischen Komponisten John Adams benannt haben. Tatsächlich gibt es wahrscheinlich nur eines: das Indie-Philadelphia-Sextett The Chairman Dances.
„Ich liebe Adams wirklich“, sagt Eric Krewson, der Vorsitzende. „Und ich liebe Alice Goodman, die das Libretto für zwei seiner Werke geschrieben hat.“
Die Abstimmung von Libretti und Musik bedeutet für Krewson mehr als für den durchschnittlichen Chamber-Pop-Künstler. Der 38-jährige Universitätsmusikbibliothekar und glücklich verheiratete Vater eines Kindes ist ein veröffentlichter Dichter und Flash-Fiction-Autor sowie Inhaber eines Master-Abschlusses in Musikgeschichte und geht mit der Sensibilität eines Gelehrten an die Musik seiner Band heran.
Er geht dabei auch mit der spirituellen Sensibilität von jemandem vor, der, nachdem er als Kleinkind getauft wurde und von seiner Mutter jede Woche zum Gottesdienst gezwungen wurde, mit Anfang 20 ein „spirituelles Erwachen“ erlebte und nicht zurückblickte. „Ich schätze, ich bin am meisten mit der reformierten Theologie verbunden“, sagt er. „Das spricht mich wirklich an.“
Es passt auch zur Musik von The Chairman Dances, wenn auch auf subtile Weise. Das neue selbstveröffentlichte Album der Band wurde beispielsweise von Daniel Smith produziert Abendliedentstand aus einem vierteiligen, elliptisch erzählenden Leerversgedicht mit dem gleichen Namen, das Krewson letzten April im veröffentlichte Christentum heute-angegliederte Kunstzeitschrift Ekstase.
In dem Gedicht handelt es sich um einen jungen Mann und Schlagzeuger namens Chris und eine junge Frau namens Maggie – eine „Kirchenbesucherin“, deren Interesse an Religion ungewollt durch eine Kopie des Buches geweckt wurde Buch des gemeinsamen Gottesdienstes dass sie gestohlen hatte und verbrennen wollte – sich treffen und sich verlieben, was darauf hindeutet (obwohl das Gedicht nie richtig herauskommt und es sagt), dass der Herr tatsächlich auf mysteriöse Weise wirkt.
Um die 175 Zeilen des Gedichts in ein 44-minütiges Album umzuwandeln, ordnete Krewson die Chronologie der Ereignisse neu und nahm sich beim Vers einige Freiheiten. Das Ergebnis waren 13 eigenständige Lieder, die die schriftliche Version der Chris-und-Maggie-Romanze ergänzen und ihr musikalische Flügel verleihen.
Es gibt surreales Cha-Cha („Turn on the Lights, the Radio“). Es gibt zarten Britpop („We Rifled Through“, „Where/When“, „She Leans They Kiss“, „Hadn’t Tried“). Es gibt Lagerfeuer-Country mit Pedal-Steel-Gitarre („Faded & Fraying“). Es gibt sogar Anflüge von Prog-Rock (in der zweiten Hälfte von „Before You Know, the Day Is Done“). Und obwohl Sie nicht unbedingt auf die Wendungen der Handlung achten müssen, um die Musik zu genießen, sollten Sie es zumindest einmal tun. „Als ich wusste, dass die Musik ihr eigenes Leben haben könnte“, sagt Krewson, „ging es mir sozusagen los.“
„Ehrlich gesagt war es ein lustiger und befreiender Prozess.“
